Hi，今天给各位分享空房子电影的知识，其中也会对空房子电影进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
问题一、怎样评价金基德执导的电影《空房间》？
这部电影看一次就被震撼一次。在魔幻的2020年，导演金基德在拉脱维亚去世了。
生前，他已经计划好下一部电影的拍摄地点是俄罗斯，也已经计划好在拉脱维亚买房定居，但在还有九天就是六十岁生日的时候，因为新冠肺炎，他去世了。
金基德活着的时候，曾经说：
我是一个欧洲著名的韩国导演，很遗憾，我的电影作品在自己国家不怎么受待见。
在他去世之后，伴随他的依旧是漫天的争议，他的名字成了全球电影界的热点，但在包括韩国在内的许多国家，观众并不待见他。
有人奉他是大师，在他一贯的性与暴力中看到了哲思和独一无二的电影艺术。
有人骂他是小丑，离经叛道，残忍血腥，因为性侵传闻，他因非冠去世被骂为活该。
艺术价值和创作者人品是否应该区别看待？能不能做到区别对待？
没有标准答案。依旧无解。
我最近又去看了金基德的《空房间》，从电影角度谈的话，还是不得不感慨一句，没有他的电影世界，真的少了一抹独特的色彩。
对于以性和暴力著称的金基德来说，《空房间》算是他的作品中相对比较平和的一部了。
这部电影的男主角在熙，古早时期的《豪杰春香》也算是很多人的童年回忆了。
但这部《空房间》比《豪杰春香》的时间还要早，当年还是新人的在熙因为这部电影拿到了青龙电影节最佳新人奖，一战成名。
但很可惜，早早就展露演技的他却在之后走上了偶像剧的路子，在《豪杰春香》和《魔女幼熙》后也逐渐查无姓名了。
电影中，在熙饰演一个无业青年，泰石。
泰石的日常就是骑着摩托车挨家挨户发传单，过几天，他会再回来巡视，谁家传单没有被取下来，那就证明这家最近没人住。
然后，泰石就撬门住进去，吃冰箱里的食物、睡主人的床、和主人的照片合照……
在主人回来之前，他会悄悄离开，寻找下一个空房间。
这天，他溜进了一栋大豪宅。
门把上的传单没有人收走，客厅里的电话响起也没有人接，他想当然的以为这也是一个空房间。
和往常一样，他在这里吃饭、洗澡、躺上了主人的床……
这一切，全被房间的女主人善华（李成延饰）看在眼里。
因为被丈夫家暴，善华脸上红肿，精神备受蹂躏的她在这栋房子里，悄无声息的生活着。
丈夫的电话打来，她能不接就不接。
陌生人闯进房屋，她也只是悄悄的看着。
整部电影中，泰石全程都没有台词，善华的台词也只有两三句。
但是，此时无声胜有声，静默是他们共通的语言，他们靠眼神就交流了一切。
善华在发现泰石的侵入后，没有声张。泰石在善华的沉默中，感知到了这个女人的苦。
当善华的丈夫回家，再一次对善华施暴的时候，躲在暗处的泰石出了手，而善华也没有犹豫，抛弃躺在地上嚎叫的丈夫，出门坐上了泰石的摩托车。
两个人全程静默，但又迅速达成默契，这种关系就很妙。
善华跟随泰石离开家之后，两个人依旧在不断寻找空房间。
发传单、撬门进入房间、吃饭、洗澡、睡觉、离开、继续发传单……
影片前半部分，一直充斥着这样的剧情，这听起来好像很枯燥，但其实不仅不枯燥，反而可看性十足。
进入一个空房间就是进入一家人的生活，在主人不在家的时候，泰石和善华用他们的视角带我们去窥探别人形形色色的生活。
而泰石和善华在空房间内的琐碎生活，在主人随时可能回来的前提下也构成了一种诡异的，随时可能被打破的宁静。
和金基德的其他作品一样，影片中充满了禅性和哲思。
一个最直观的感受是，泰石和善华给我们提供了一个除“你”“我”之外的第三个视角。
在他们带领下，我们走进了一个个空房间，面对陌生人的侵入，这些空房间安静祥和，好像它们本该就是这个样子。
但当主人回来之后，我们看到的是丈夫的敷衍、妻子的眼泪，情侣的争吵、儿女对老人的抛弃……
房间空不可怕，可怕的是人在，心是空的。
相比之下，泰石和善华，这对游离在主流社会之外的边缘人，日子反而过得更宁静。
在一个空房间，善华用脚试探泰石，肢体一点点接近，灵魂慢慢契合。
不动声色但又情感炙热，这种情感呈现真是细腻到让人哭泣。
因家暴心死的女人变得生机勃勃，孤独浪荡的男人在哭泣时有了依靠的肩膀。
两个人的关系出奇的和谐，已经不仅仅是肉欲，更是精神上的依附。
至于他们“借居”空房间的行为，用道德去评判也显得太过简单粗暴。
闯进别人家“借居”的行为肯定不正当，但他们又会给主人家洗衣服、修东西、给植物浇水……去做他所能做的家务，以此来作为补偿。
在无人处悄然出没，这是泰石的生活方式，他用自己的劳动去做为“借居”的酬劳，也能看得出他心底的善良。
可是，生活的狗血就在于，善的初心也可能酿出恶的结果。
泰石闯进三口之家，修好了小孩的玩具枪，在他离开之后，小孩拿着枪对着自己的母亲，母亲以为这是把坏的枪，于是，小孩开枪之后，房间里传来了凄惨的叫声。
泰石把高尔夫球绑在树上打着玩儿，这是他业余的消遣，但是这次发生了意外，球被打飞，撞到了路过的一辆汽车上，副驾驶上的女孩当即鲜血直流，生命奄奄一息。
其实，从影片开始，泰石的“借居”就一直让人悬心。
主人随时可能会回来，泰石被抓是早晚都会发生的事，这种揪心一直持续到泰石真的被抓。
在一个空房间里，泰石和善华发现了一个死亡的老人，他们给他装殓，埋葬，但当这户人家的儿女回来后，他们被送进了警察局。
警察局内，善华被家暴的丈夫带了回去，泰石却被扣了下来。
经过调查，他一没偷东西，二没杀人。被他下葬的老人就差上柱香供起来了，但警察依旧没有放过他。
擅自闯进别人的家只是他被逮捕的借口，真正的原因是善华的富豪丈夫和警察沆瀣一气，要来报他的夺妻之仇。
正义与不义，在这里就显得很模糊。
影片前半部分，寻找空房间借居的故事设定就够清奇，当泰石被捕之后，故事走向更加意识流。
在监狱内，泰石和狱警玩起了猫鼠游戏，在一次次训练中，他获得了隐身的能力，在有形的世界中他成了无形的存在，堂而皇之的走出了监狱。
善华被丈夫带回家后，一直在默默等待着泰石回来，而一向隐忍的她在丈夫的又一次掴打后，终于打了回去。
无论是泰石超现实的隐形能力还是善华的性格转变，两个人在分开的日子，实现了更深层次的救赎，爱情获得了升华。
整部电影中，两位主角一直没有台词。
直到影片结尾，善华才开口说了一句“我爱你”。
丈夫听到这话后，自己都不敢相信，惊讶的往四周张望，但四周空无一人，丈夫开始确定这话是说给自己听的，然后激动的把善华抱进怀里。
这个时候，泰石悄然出现，两个人隔着丈夫，对视，牵手，亲吻。
作为影片的名场面，这一幕真的足够诡异，也足够动人。
和许多社会边缘人物不同，泰石是主动选择了边缘化。
在警察局中，警察也曾问过泰石，学历不错为什么要干这种事，泰石的反应是不屑的沉默。
对于主流社会的喧嚣，泰石在用平和的方式对抗，善华用理解走进了泰石的生活，用爱坚定的支持了他的生活。
主动边缘化，最后透明化，泰石只对爱的人隐身可见。
关于这部电影，可以有各种各样的理解。
救赎、爱情、孤独、第三方视角、对主流社会的反抗……
每看一次都会有新的体会，每一次看都会被震撼。
而不管在这部电影中看到了什么，影片最后的那句话总能让人心中一震——
我们生活的这个世界，到底是梦幻还是真实？
善华和隐形了的泰石在家中相爱，这究竟是梦幻还是真实？善华遇见了把她从家暴中拯救出来的泰石，这是梦幻还是真实？
可能真实的生活是家暴，是孤独，是富豪和警察勾结，是每一户热热闹闹的房间都住满了孤单的人，可在真实生活中对爱情的向往，对静谧生活的渴望，谁又能说是虚妄呢？
梦境也好，真实也罢，人生可能本就是大梦一场。
问题二、一部有关小偷的悲剧电影
亲爱的,是《纵横四海》吧,男主是张国荣,周润发.女的记不住了.
问题三、有谁知道空房间这部电影的结尾是什么意思 两个人站在体重计上，显示为零？
其实电影空房间有段镜头是男主被女主老公用高尔夫报复，之后男主把警察扑倒在地，两个警察将男主拉到了一边，此时镜头并没有转过去，而是停留在水面的空镜头，个人认为水寓意这死亡，(金基德很多电影中水都和死亡有关联)男主在此时已经死去，之后的剧情都是女主的臆想。
问题四、怎样评价金基德执导的电影《空房间》？
空山无人，水流花开——看《空房间》
《空房间》——导演金基德。他的电影，画面意境通常都不错。
用图说话。
来自《漂流欲室》
来自《春夏秋冬又一春》
而《空房间》的男主角，经历过某些时段的人大概都能想起来，是《豪杰春香》的李梦龙啊，好久没看到这个执拗又干净的少年了。
我用四个关键词串起这个电影。
第一个：失语。
这是金基德人物的惯常特点：从《漂流欲室》的哑女，到《弓》，而《空房间》里，在熙饰演的男主角泰石从头到尾一句台词都没有，女主角也只在最后说了一句话。
失语，通常指没有说话能力，但其实没有证据表明金基德电影中的人物没有说话能力，更大的可能性是这些人没有说话的意愿和必要。
不愿说话，可能是已经对与外界沟通完全感到绝望。但影片中，没有人说话的空房间其实很和谐，有人说话时不稳定因素就出现了。一间安静的屋子，在主人归来的一瞬间，就充斥了女人的抱怨，男人的不耐烦，孩童的捣乱，和偶然的暴力事件。
泰石不说话的原因不可考，善花则大概率是由于丈夫在婚姻中的暴力，她悲愤时会大喊，但就是不说话。
信息有输入，有输出。如果不交谈，看，就成为信息的主要输入源头。
这也进入第二个关键词：窥视。
串起影片的线索是泰石的行动轨迹。泰石有独特的技能与习惯，他会打开没人在家的门锁，在主人家里吃住，沐浴，但不会乱拿东西。他会清洗主人的衣物，修理坏掉的物件，他朴素的回馈方式很像仪式，只是比较怪异就是了。
他穿梭于不同的空间。因此，这部电影也常常跟随他处于窥视的视角。
关于窥视，弗洛伊德在《性学三论》中提出过观看癖（scopophilia）,认为观看使被看的对象从属于控制性和好奇的目光下。
泰石对世界的探索就通过这样的窥视完成。人不在的时候，房间记录了主人是谁，有着怎么的关系。泰石安静地观察一切，走过一个又一个房间，他还会用相机记录自己与房间的合影。
泰石与善花的关系就在偷窥与反偷窥中开始。这视点格外精妙：泰石来到一处精美的住宅，他四处走动、确认后觉得没人，照常在房间里清洗，浇花，打球，还偷窥女主的相册。而当他在偷窥女主人的生活时，女主也在偷窥他。
劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》一文分析观影快感时采用这样的二元对立法：看/被看、主体/客体、自我/他者、主动/被动，且通常情况下，这种二元对立表现为主动的男性和被动的女性。
但是这里，善花反而成为主动者。泰石做的所有事情，她都在附近观察。善花满脸青瘀，电话泄露了她遭受的暴力。但她看起来对陌生的男主一点也不害怕，还主动接近了男主。善花作为女性，在二人同时出现时，反而成为看的主体（泰石看善花的照片，善花看泰石看自己的相册），成为二人关系的主动者。
但这时，电话又来了，泰石匆忙逃走。他停下来思考，之后选择回去靠近这个受伤的女人。这时候善花在清洗自己和哭泣，泰石给她准备好洁净的衣物，打开音乐。善花听到音乐，知道这个陌生人回来了，反而安定下来。如果说前面是二人关系中善花对泰石的确认，现在则是泰石对善花的确认。
所以，善花与泰石的关系，并不如往常的男性/女性的二元对立。由于二人分别的主动选择，他们反而是平等的，是两个安静的灵魂终于相遇。
第三个关键词：暴力。
泰石与善花的关系中，暴力起到不同的作用。泰石亲眼目睹善花被丈夫暴力对待，他挥舞高尔夫球杆把球打向那个色厉内荏的男人，这是他们的开始。之后，善花默默坐在了泰石的摩托车后座，跟他一起流荡于空房间。
但善花并不喜欢他一直挥舞球棒，有时会默默站在前面阻拦他。在一次意外中，泰石挥出的球伤了行人，这是他在影片中唯一一次惊慌失措，善花像母亲一样安抚她。当他们在一个拳击者的家里被发现，泰石被打之后，善花主动喂食泰石，这也是二人关系亲近的一大步。暴力与反暴力是他们亲近的由来。
但当他们的旅行由意外终止后，善花的丈夫买通警察，也用一样的方法把球打向无法反抗的泰石。暴力也终止了泰石和善花的相伴。
第四个关键词：空
空房间，意境的关键是空。
空是什么呢？禅宗的空，有不立文字，泰石与善花的声音消失了。
接着消失的是形。但其实，电影中的有些角色本来就是常人看不见的。
比如善花，美丽的善花，从前可能是模特，结婚后在家被丈夫暴力。她不说话安静地坐着，连泰石一开始都看不到她。再比如那个在自己家犯病死亡的老人，去世很久了家人都不知道，只有宠物狗在旁偎着。这些人，平时我们都看不到。
我们也看不到泰石。他默默地来到一个个房间，默默地离开，除了极个别情况，简直没人发现他去过。
泰石的看不到在监狱中发挥到极致，他甚至学会了隐身。
这里又暂时回到第二个关键词中看与被看的问题，主要讲四个人。首先是萨特。在萨特那里，他人的注视使“我”和“我”的世界异化，注视使我由主体变成对象。然后是梅洛庞蒂，《眼与心》里的这句话格外契合影片：“只要我看到一样东西，我便能追上去，得到它，即使我不知道在神经系统里是怎么搞的””我的身体同时是能看的和可见的。身体注视一切事物，它也能够注视自己。”接着，在拉康的镜像理论里，凝视到镜中自我的成像是自我认同和分裂的开端。福柯的《规训与惩罚》讲到边沁提出的一种全景敞视建筑，其中被囚禁者处于完全的被隔绝和被观察的孤独状态，这也是观看/被观看的二元统一，并且这种关系会自然地产生真正的征服。
而泰石被关在单监狱里，里面只有一个小孔，狱卒过一段会过来叫一声，看一眼，确认里面没问题。作为犯人的泰石当然处于绝对被看与被控制中。
但是泰石却不甘于被看和被控制，他几次躲开狱卒的目光都被打得半死。狱卒说，想消失就躲在人眼可视范围的180度之外吧，还要连影子都消失掉。但泰石得到启示，在手心画一只眼睛，练习躲开这只眼睛。
当他真的影子一起消失后，他报复了徇私枉法的警察，再次走过几个去过的房间。然后，回到善花身边。
而善花，是经历了消失——被发现——主动消失这样几个过程的。
最初泰石到善花家中，善花家的体重秤是坏的，是泰石帮她修好了秤。善花最初是破碎，没有自己的重量的，泰石来过之后，她发现了自己的重量。
而泰石入狱，善花不得不回到家暴的丈夫身边后，她主动搞坏了秤。
接着，就是泰石隐身与善花在一起。
金基德https://www.zhihu.com/video/1091469573236277248两人一起归0。
这次，是连重量都消失了。
有人把苏轼的一句词总结为禅宗的一重境界，叫做：空山无人，水流花开。
泰石与善花，也曾在一处传统韩式庭院中有极快乐的时候，那是他们极有仪式感的在一起的时刻。之后，善花也去寻找过这个地方休憩。
或许，如果可以入世，如果不必消失，这里
金基德电影《空房间》片段https://www.zhihu.com/video/1091469194796924928可以成为他们灵魂的归处吧。
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